Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Офицер

Сокуров-сан

Сегодня может быть актуально хорошее кино – драма Сокурова «Солнце». (Россия-Италия-Франция, 2004).

«Солнце» светит всем.

Диктатор и власть... Сокуров в предыдущих своих фильмах – «Молох» и «Телец» – исследовал дни агонии Гитлера и Ленина, и если с этой позиции смотреть на «Солнце» – налицо луч надежды в царстве кажущегося омертвления, хотя свита, играющая короля, совершает ритуальные самоубийства. В самом фильме – единичное харакири, за кадром, в финале картины. Однако историки сбились со счета в попытках определить жертв повального психоза, которые ножом и пистолетом истребляли себя перед воротами императорского дворца...
Действие происходит в Японии в конце 1945 года. Главный герой - император Хирохито. Фильм охватывает события между двумя историческими решениями царственной особы, ломавшими многовековую традицию: объявлением о капитуляции в войне и отречением от своего божественного статуса (потомка богини Солнца)...

Фильм посвящён сто двадцать четвёртому японскому императору. В Японии он наречен был Сёва, однако всему миру известен по имени Хирохито. Он дольше всех властителей Страны восходящего солнца находился на троне, при нем император утратил свою божественную сущность и стал конституционным монархом, а главное – при нем японская армия не стала воевать против СССР, при нем Япония сложила оружие перед американскими войсками и тем самым были заложены основы современной страны. Русского режиссера вновь привлекла загадка политического сверхчеловека, этакого дальневосточного Марка Аврелия, философа на троне, который не сделался игрушкой в руках царедворцев, а вмиг так шарахнул своим ферзем через всю доску, что историческое время дрогнуло, оно не пошло вспять, однако и не свернуло на катастрофическую орбиту.

Сокуров верен себе – страсти клокочут за воротами, они вроде бы далеки от будней императора. Тот по-прежнему верен своим привычкам. Опыты естественнонаучные, каллиграфически выписанные иероглифы мудрых сентенций... Быть может, на секунду-другую придет воспоминание о, казалось бы, такого же плана ленте – «Последнем императоре» Бертолуччи, но там – краски, динамика, стремительная смена ракурсов и темпераментный монтаж. Здесь же... Анемичная медитативность, неторопливый и до занудства размеренный распорядок дня правителя, от которого пытаются сокрыть, что он уже не прежний властитель, но - пленник, не принадлежащий себе, и участь его решают другие. Новый завоеватель высадился на острова, и за спиной осанистого генерала Макартура - безжалостная сила, ощетинившаяся авианосцами и атомными зарядами, с незаживающею раной – позором Перл-Харбора...

Макартур вроде бы столь же толерантен и нетороплив, но и он виртуозен в своей шахматной партии, лишь иногда показывая зубы - как это вскользь, без перемены интонации и выражения лица, проявляется при объявлении порицания офицеру, да и в самой манере держаться перед лицом императора - в меру уважительно, но всякий раз давая понимать, на чьей стороне сегодня сила. Он может быть и по-отечески добрым – приветливо улыбается он, исподтишка заметив, как император по-детски шаловливо гасит свечи, стоило генералу на миг отлучиться из гостиной...

По-своему потешен, остроумен и чрезвычайно грустен эпизод, когда императора отдают на «растерзание» военным фотокорреспондентам, когда Хирохито, вмиг окрещенный Чарли Чаплином, поистине стоически переносит унижение. И в этих кадрах тоже незримо приводятся в действие те рычажки потаенного механизма принятия поистине судьбоносного решения: сейчас или никогда!

Мы радовались за нашего Александра Николаевича, когда его картину взяли па Берлинский фестиваль. Ни в одной из номинаций фильм отмечен не был. Но это же не спортивное состязание. Да и что ждать от жюри, которым руководил создатель фильма под названием «Годзилла»?

Такие вот годзиллы царствуют теперь и у нас – и можно только радоваться за Сокурова, который не лезет в эти подлые потасовки, а потихонечку себе работает. А фильм Сокурова уже сегодня попал в учебники по мастерству кинематографиста уже сегодн

Александр Сокуров опять снимал свой фильм и как оператор, это своего рода подвиг мастера, поскольку у него проблемы со зрением после нескольких операций на глазах. Видимо, наболело так, что он никому уже не захотел доверить цифровую на этот раз кинокамеру. Фильм сделан в приглушенных тонах, словно мы вернулись в эру черно-белого кино. Похоже на дагерротип.

sokuroff_sun_ww

Исподволь цвет проникает в кадр, и снова кажется, что это стилизация, что это ретроспектива, повторение пройденного и безвозвратно ушедшего. Чистейшей прелести чистейший образец вкупе с очаровательной музыкой создает впечатление сказочного проникновения иной мир - другую стран и эпоху. В картине нет никакой фальши. Звучит японская и английская речь, на них накладывается русский перевод, и это незаметно, это не раздражает, как это было, скажем в известном кино про цырульника.
Collapse )
Офицер

«Анкор, еще анкор!» — это о моей службе, ха-ха-ха

ankor_21-1415020

Его не забывают – и ведь не от нафталина его отряхивают – с годами "не портится". Создатель фильмов "Верность" и "Фокусник", "Любимая женщина механика Гаврилова" и "По главной улице с оркестром", "Военно-полевой роман" и "Какая чудная игра" - он теперь тоже классик
Collapse )

loganowsky

Московский киноцид.

Давно не существуют кинотеатры «Буревестник», «Мир», «Гавана», её захапала масляковская семейка, «Перекоп», «Форум», "Эльбрус"… Чего-то там отдали Рязанову, а то и вовсе Джигарханяну и пр.

Каждый может дополнить и переполнить этот скорбный реестр КИНОЦИДА Москвы.

Единственное, что могу одобрить - передача кинотеатра под театр "Сатирикон", хотя и тут есть нюансы.

Вот «новость» двухлетней свежести:

«Полуразрушенное здание популярного когда-то в Москве кинотеатра "Форум" начнут восстанавливать в этом году, сообщает "Интерфакс" со ссылкой на пресс-службу столичного стройкомплекса.

Опубликовано 8 апреля 2013 года!

"Решение по этому объекту будет принято в ближайшее время, реконструкция начнется в этом году. Отреставрированный кинотеатр "Форум" сохранит свое назначение, при этом начнет свою работу как объект культурного наследия", - процитировали в пресс-службе слова заммэра Москвы Марата Хуснуллина.

Предметом охраны здания кинотеатра признан северный торцевой фасад, так называемая "входная группа". Фасад, обращенный на Садовую-Сухаревскую улицу, оформлен в стиле неоклассицизма и имеет трехчастную композицию, отразившую внутреннюю планировочную структуру. Он украшен ионической колоннадой, а в целом его размер и композиционное решение напоминают классический главный дом городской усадьбы, отметил представитель стройкомплекса Москвы.

Последний киносеанс в "Форуме" прошел 24 сентября 1994 года. В 2002 году здание серьезно пострадало от пожара. В настоящее время остатки здания затянуты строительной сеткой».

Collapse )
dostoewsky

Таганка


taganka_1

…Как-то показали фильм про Леонида Филатова – автора, кстати сказать, картины «Сукины дети». Право дело, вряд ли кто сомневается в популярности этого безвременно ушедшего самородка, не во всем успевшем реализовать свои способности. Но и того, что он сделал, оказалось достаточно, чтоб снискать любовь тысяч зрителей. Но вот о чем подумалось. К сожалению, создатели таких ностальгических лент порой оказываются в плену… метража. Им во что бы то ни стало нужен этот полный метр – они и лепят что надо и не надо, лишь бы наверстать хронометраж. Иначе, чем объяснить, это назойливое переталдычивание подробностей болезни артиста. Кроме того, создатели таких фильмов всерьез уверены в непогрешимости своих героев – раз уж он сегодня в центре внимания, так и принимайте его таким, как он есть. Словно мимоходом, как свидетельство героической бескомпромиссности Филатова, говорится о его непримиримом неприятии Анатолия Эфроса, когда того «внедрили» на Таганку после изгнания из страны Любимова. Вскользь упоминается, что вся эта травля довела режиссера до гибели. Но ничего не говорится, как Эфросу изрисовывали фломастерами дубленку, как протыкали шины его авто… Да и потом. Воротился Любимов – победа? Так нет – новые распри, опять баррикады, дележ… Все не так просто. И нельзя о таком рассказывать скороговоркой – так же как описываются физиологические подробности недуга…


Collapse )
tagankataganka_2taganka_3taganka_4

Collapse )
canis

Конец "диктатуры сердца"?

"Диктатурой сердца" называли современники предсмертное время правления Александра II, когда министр внутренних дел граф Лорис-Меликов пытался сбить волну псевдореволюционного энтузиазма, завершившегося убийством императора.

Только почему - "похороненный в Тбилиси"?

Хотя - быть может - прах перенесли. Раньше любили перезахоранивать...

Помню, в детстве мы часто бывали в Александро-Невской лавре - и среди разгромленных склепов запомнилось захоронение Лорис-Меликова. Так он из гробницы своей вошёл в мою жизнь - интересовало все, начиная с непривычного русскому уху имени-отчества - Михаил Тариелович.

Позже был фильм "Софья Перовского" - среднего качества лента, но там играл Копелян! Ефим Захарович как раз и воплотил тот образ Лорис-Меликова, который затмил все иные представления о нем.

"В столичном кинотеатре «Ролан» состоялся премьерный показ документального фильма «Граф Лорис-Меликов: верой и правдой», который снимался в течение двух лет продюсерским центром «4 ФОРМАТА». Не перестают нас удивлять и разочаровывать, наводя на разные нехорошие мысли, руководители центральных телеканалов страны, не только не принимающие участия в создании подобных фильмов, но и отказывающиеся их демонстрировать…

galibin_loris

"Гордиться славою своих предков не только можно, но и должно; не уважать оной есть постыдное малодушие…» – эти слова А.С. Пушкина, вынесенные в эпиграф ленты, не только можно, но и должно адресовать утратившим доверие аудитории телебоссам и либеральным горлопанам, искажающим и умалчивающим славное прошлое России в лице её великих героев. Не удаётся оправдать и Министерство культуры РФ, которое в отличие от Министерства культуры Армении проигнорировало данный проект… А между тем эпоха доблестных военных побед и смелых социальных реформ Российской империи второй половины XIX века, участником и протагонистом многих из которых был обрусевший армянин Михаил Тариелович Лорис-Меликов (1825–1888), сегодня наиболее остро вызывает патриотический отклик. По происхождению он – потомок армянских Лорийских князей, родившийся и похороненный в Тбилиси, герой Кавказской, Крымской, Русско-турецкой войн, покоритель неприступной Карской крепости, губернатор Северного Кавказа, глава Харьковской губернии…"
Collapse )

А федеральному телебаченью - позор! Не ловить такие премьеры - преступно. Конечно, им не до того - они беснования хунвейбинов транслируют...

Закат империи - как в фильме про Лориса...
Запородци

Меньшов и Бондарчук

Двадцать лет назад умер Бондарчук.

Да, титан, но не во всем. Меня еще в школьном возрасте покоробило его кривляние в недоделанном фильме по недоделанной вещи Шолохова, которым теперь иные - видать, не смотрели - восхищаются - в перечислении, через запятую. Это - "Они сражались за Родину" - больше приснопамятный тем, что на съёмках умер Василий Макарович Шукшин.

Ну и проч. Интриговали с "Тихим доном" - где во главу угла поставлен был английский педераст - гора родила мышь. Оправдания не принимаются...

Вспоминается еще.

Юбилейный фестиваль Меньшова – то ему самому круглый срок, то его одной картине, другой… А тут еще и подверстали Михаилова – что сыграл недотепу в фильме «Любовь и голуби» - и у этого юбилей… Актер он, может быть, и хороший, только зря в политику лезет, как-то видел его в одной тусовке по телевизору, как рот открыл – так хоть святых выноси, прямо кликушество какое-то.

Но какие-то, видится мне, дутые все репутации – на безрыбье что ли… Никак не выйдет из головы фраза Бондарчука – настоящего! – который «Судьбу человека» снял… После того, как его растоптали на историческом Пятом съезде кинематографистов, он впал в чистейший пессимизм. И его спросили о нынешнем положении дел в кино, и он с презрением сказал, что теперь об этом и думать невозможно:

– Телевизор включишь, а там… Меньшов…

(как бы утюг в юбилей Ленина…)

Но теперь Меньшов со всеми дружен, и даже о Феде Бондарчуке отзывается благосклонно, а уж о Никите Сергеиче – так и вообще. (А кстати, Никита-то Сергеевич был почти единственным, кто на историческом съезде не оставил без заступничества всеми затравленного Бондарчука-старшего)… И вот, когда Ларна на «Эхе» спрашивает его, Меньшова, мнение о конфликте в СК, он отвечает, что, дескать, Вера ходила в Гостиный двор и Никита Сергеич показался ей убедительным.

Вера – это, понимаете, жена, героиня оскароносного фильма.
Как-то по телевизору показали ее в квартире – стерильная чистота. И восхищенному репортеру звезда сказала:
– Зеркало квартиры – унитаз!

Ну, нет у нас других кинематографистов.
Правда, и к Бондарчуку-старшему есть претензии. Еще подростком смотрел я, помнится, «Они сражались за Родину». Сам-то роман весь какой-то недоделанный, вымученный, никак не подчинявшийся исписавшемуся товарищу Шолохову. (И зря на этих съемках только Василия Макаровича загубили – никудышный вышел фильмец). И там Сергей Федорович изображает смертельно раненого воина – весь в кровище и грязище он очень долго корчится в кадре – такой занудно долговязый кадр… Зачем он, режиссер, еще полез тут в исполнители!

Уже и нечего говорить о позоре с экранизацией «Тихого Дона». Да – по большому счету – и «Война и мир» грешит очевидными недостатками – прямолинейная, вульгарная попытка сделать адекватную экранизацию, все эти крупные планы, псевдонародная – с песенками и прибаутками – рать, назойливый толстощекий Безухов с претензией на одухотворенность… Нет, пусть это и непатриотично, но продукт компаний «Понти де Лаурентис» и «Парамаунт» как-то покинематографичней будет-с…

Пусть он многих раздражал – но в конце концов биография у него – богатырская.

И пусть сегодня калифом на час будет Меньшов – Бондарчук останется в истории кино монументальной глыбой, а Меньшов уйдет в массовку - в лучшем случае упомянут его в словарях и в справочниках при перечислении имен – через запятую.
2009_05_11
dostoewsky

Les Possedes

В следующее воскресенье нас осчастливят премьерой фильма Владимира Хотиненко "Бесы". Главные роли в новом сериале играют Данила Козловский и Алексей Доронин.

Сразу покажут две серии из четырех - разбавив оные для разнообразия двухчасовыми (!) "Вестями".

История инсценировок романа в театре и кино имеет знатную историю - как в дореволюционной России, так и за рубежом.

Сравним, для примера, фильм Анджея Вайды «Бесы» («Les Possedes», 1988, Франция) и спектакль в его же постановке в театре «Современник».

possedes_1

Вот – постановка Вайды в «Современнике» - это действительно хорошо. После манекенов из его же фильма – живой народец. Как интересен Гармаш в роли капитана Лебядкина! тут он сделал из третьестепенного персонажа истинного героя, символизирующего ту эпоху. Покойный Игорь Кваша - Степан Трофимович – блестящая роль. И разве можно это исполнение сравнить со слащавым Омаром Шарифом в фильме того же режиссера.

Я не соглашусь с рецензентами, что роль рассказчика в спектакле провалена – ну да, тут этот огненно-рыжий паричок, словно сигнал светофора, покажет, где остановиться вниманию, но здесь ведь очень трудно выкристаллизовать стержень сюжета – хотя инсценировка и сделана по пьесе Камю. Выпущено много линий романа, тем удивительней, что в прологе конспективно пересказывается Ставрогиным глава «У Тихона», которая была во многих изданиях выпущена… (Мне это, кстати, напомнило предисловие к роману Нормана Мейлера «Нагие и мертвые», в интерпретации Воениздата, где было, как помнится, разъяснено что из романа исключены эротические эпизоды, поскольку они отвлекают от восприятия сюжета…). Очень хорошо поставлена сцена «У наших»… Только вот эпизоды с Шатовым и его супружницей какие-то получились плакатные, ходульные…

possedes

Словом, спектакль по сравнению с фильмом – две большие разницы. Почему?

Думается, ответ уже в аннотации к фильму: лаконично – и вместе с тем исчерпывающе – сказано, что картине «не очень повезло». В том числе и потому, что «французские продюсеры потребовали, чтобы в фильме, снятом на их деньги, были заняты французские звезды. Вайда до сих пор уверен, что у поляков и русских получилось бы лучше, но лучшего фильма по "Бесам" пока не снято. В том, что здесь актер иногда искренне не понимает, в чем проблема его персонажа, есть нечто очень полезное и поучительное. Хорошо, что мы все такие разные».

Да так ли это уж и хорошо?

Тут, кстати, и ключ к провалу бондарчуковского «Тихого Дона» и многих других образчиков развесистой клюквы, когда на Западе экранизируют русских писателей. Пожалуй, только «Война и мир» («Понти ди Лаурентис», Италия и «Парамаунт», США) трудно в чем-либо фальшивом упрекнуть…
olympusikock

Этот нескончаемый кросс

witsin_w

27 декабря 1960 года в 17.30 худсовет «Мосфильма» утвердил актеров Вицина, Моргунова и Никулина на роли в фильме “Пес Барбос и необычный кросс”. И хотя у меня по арифметике «четверка», я и то смог вычислить – содружеству наших смехомушкетеров стукнуло пятьдесят четыре года. И хотя, увы, биологический их век завершен – они-таки прекрасно сохранились. В нашей благодарной памяти.

В эпоху беспредельного аншлага смехопанорам взгрустнулось вдруг при одном лишь только воспоминании об искрометном нутряном юморе, которым наш десятилетиями одаривал Леонид Иович Гайдай сотоварищи. Никулин, Вицин, Моргунов и Гайдай вместе изготовили всего шесть фильмов. Но каких. Сразу вспоминаются конгениальные им Чаплин, Фернандель, Луи де Фюнес… Парадоксально, что эта троица по сути дела являлась… одним выдающимся актером, но – в трех ипостасях. Поневоле вспомнишь гоголевскую Агафью Тихоновну: «Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазарыча, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павловича – я бы тогда тотчас же решилась»… Еще при жизни они даже обзавелись музеем своего творчества.

Короткометражка "Пес Барбос и необычный кросс" стала учебником лаконичной кинематографической эксцентрики. Обаяние и мастерство Вицина, Никулина и Моргунова, воплотивших образы Труса, Балбеса и Бывалого, оставляют неизгладимое впечатление.

Они и в жизни были шутниками, невзирая на посещающее их порой угрюмство. Моргунов как-то раз подошел к стоящему на остановке троллейбусу, ухватился за веревки и отцепил бугели от контактной сети. «На-ка, подержи!»- передал вдруг «бразды правления» любопытному зеваке. А сам спокойненько – Моргунов! – отошел в сторонку и с фирменной своей невозмутимостью принялся наблюдать, как разъяренный водитель чуть ли не с кулаками отчитывает встрявшего не в свое дело бедолагу.

Гайдай не рвался к славе. Дебютный "Пес Барбос" появился тогда, когда режиссеру стукнуло тридцать восемь. У него был богатый жизненный опыт: детство в сибирской глубинке, тяжелое ранение на фронте, актерский труд в провинциальном театре, учеба во ВГИКе и долгая работа под началом корифеев отечественного кино. Гайдай не боялся рисковать, часто делал ставку на малоизвестных актеров. Он дал дорогу в кино Крачковской, Гомиашвили, Селезневой, Варлей... Вахтанговца Владимира Этуша в 1960-х знали только в столичных театральных кругах, но роли товарища Саахова и управдома Шпака сделали актера узнаваемым всюду.
Но даже, если б Леонид Иович не создал свои блистательные комедии, которые уже давно стали классикой, он бы все равно остался в истории кино со своей беспримерной троицей - Бывалый, Трус, Балбес.